白色豆腐蛋糕

每逢他人詢問我最喜歡的超級英雄電影，我都會毫不猶豫回應這樣的答案。

我們的人生一切平分而二，好的事情，壞的事情，美的事情，醜的事情，但這一切都成為了我們。皮克斯新片《1/2的魔法》講述的是魔法逝去的年代，魔物與妖精們都沒有往日的魔力，剩下的，只有平凡的人生。

法蘭克塔松(休傑克曼 飾演)身為學區總監，性格溫和且八面玲瓏，對同事、學生及家長充滿耐心，充滿領導魅力，自有一套紮實的教育方針，但他卻是盜用數百萬美金公款的貪官，有趣的是透過《壞教育》，我們因而看見了一個可憐的孤獨男人，終其一生打造一個完美形象，實際上是脆弱且孤獨的悲劇性男人，終究只能被調侃。

我們對於一段愛情的追悔，記憶原鄉的修補，最終就成了我們對於所有回憶的美好想像。

實在喜歡先前的《魔髮精靈》，強烈的視覺炫目色彩，交織出一個簡單卻又華麗的精彩動畫，沒想到4年過去了，電影仍能持續玩出新花樣，如果先前透過一個不愛音樂的精靈如何帶領我們飽覽這個世界，如今集結流行樂、爵士、電音、搖滾、鄉村以及放克等節奏，自然而然竟也有辦法呈現出嶄新的衝擊，更讓我們能夠重新進入這個精采的精靈世界。

彷彿是所有猛男明星的必經之路，自從阿諾史瓦辛格、席維斯史特龍、馮迪索以及巨石強森之後，摔角巨星巴帝斯塔的樣貌更為兇悍粗暴，卻也因應這種刻意的反差萌演出《間諜速成班》，與一名9歲小女孩演出極為可愛的對手戲，2人幾乎撐場了整部電影，說實話全片並不算太精緻且特別，但有趣的是巴帝斯塔與小女孩克蘿伊寇爾曼的化學效應太好，好到我們可以原諒各種單薄的元素。

日式恐怖電影一再翻新，但就如德希達所說，「幽靈體驗不只是與過去的時代相關，而是被今日的技術加強」，電影一開頭便讓一對小情侶手持DV像是在錄實境節目一般進入「犬鳴村」的電話亭，透過一通電話之後才順利進入這個恐怖的世界，昔日被電力公司陷害而慘遭滅村，像是為了時代推進不得不的獵奇恐怖，讓這整個村子充滿著怨靈，更透過這次的靈異勘查奪城而出。

馮迪索拍過這麼多電影了，然則我們對他的印象仍是《玩命關頭》系列、《限制級戰警》系列桀敖不馴的街頭混混，早從他仍是三十歲出頭時的年輕人，到迄今也已經邁入半百，性格倒是沒有太大變異，仍然一樣是最初的那個馮迪索，講話含糊，個性粗暴，仍是我們最早認識的那個馮迪索。

阿KEN籌備多年的《練愛iNG》，提及是為華人廣大男性所備，講述個性閉俗卻誠懇的廣大好男人們何以總是與戀愛絕緣，他們渴望愛情，渴望有人相伴，然則總是事與願違，阿KEN的電影想要拍出另一個面貌，便是當這些男性願意踏出自己的第一步，與心儀的女性認識時，那些女孩在想些什麼呢？

韓國男神何其多，在眾多小鮮肉前仆後繼之時我們總會想起權相佑，當年以《天國的階梯》紅遍全亞洲，外型俊秀，身材壯碩，沉默卻溫柔的男性特質，多年以來一直深入人心，但從什麼時候開始，我們逐漸忘了權相佑，後來權相佑與孫泰英結婚之後精於投資，影劇作品也變得少了。

以女性視角主導的恐怖電影，泰半以當下女性所遭遇的困境做為背景，更值得關注的時間點是在於此時，《隱形人》的再度翻拍躍上大銀幕，女性更勇於發聲，她們多年來遭受性暴力、控制慾以及家暴，沒有人願意真正聆聽她們的聲音，隱形的豈止是惡人，更是背後指陳的封建體制以及沙文思想。

傑克倫敦當年順應掏金時代潮流所寫的《野性的呼喚》，看似為一名家犬如何回歸大自然的感性故事，實則反應那個掏金時代的狂熱與崩壞，狗主角巴克的心思純良，成為了整本小說的動人賣點，小說多年以來已被翻拍數次，小說原本對於當代的西部生活描繪較為殘酷，不是你死就是我亡，更加入印地安人、黑人之間的鬥爭，老爺爺約翰(哈里遜福特 飾演)的結尾也從被印地安人殺死，改為被貪婪的掏金白人殺害，故事變得略有不同。

日本恐怖電影早已自成一格，舉凡怪談系列所延續下來的《妖怪比留子》，乃至於強調陰性化女鬼的索命，多年以來更是由後續的貞子、伽耶子發揚光大。《咒怨》原作導演清水崇極度熱愛好萊塢文化，又對早期日本恐怖電影難以忘懷，當年便以孤獨、家暴以及安養問題拍出《咒怨》系列，以充滿恨意的地縛靈做為包裝，打亂時間順序，沒有任何劇情邏輯，就僅是一連串的殘虐殺害。

校園靈異傳說蔚為顯學，容易讓人想起當年的自己進入大學時，也曾經參與過迎新或試膽晚會等活動，《女鬼橋》既然採用東海大學的「女鬼橋」傳說，將故事時間點設定為兩天，看似前後連貫，卻又埋下伏筆，大玩時間上的聰明安排。

我們如何去正視一名英雄的真實樣貌，倘若並非漆亮西裝筆挺，抑或是壯碩高大，僅是一名樣貌不驚人的笨拙胖子，是否心底會存有質疑。《李察朱威爾事件》便成了克林伊斯威特在一連拍攝眾多平凡英雄之後，試圖想給予的一個新意象，這不是《美國狙擊手》槍法神準的克里斯凱爾，不是《薩利機長》沉穩老練的薩利，也不是《15:17 巴黎列車》的3個突然遇難的大學生。

電玩遊戲意味著永遠的鄉愁，音速小子索尼克必然在童年有其位置，然則故事橫衝直撞的闖關模式，不見得符合當下的時代環境，這一回讓索尼克的故事更為豐滿，讓他天生疾駛的音速變成一種象徵，不斷逃離，不斷躲藏，也只能獨身生活，就是為了生存下去。

夢想的反面是絕望，永恆的反面是消逝，想望構成了慾望，便有了私心，早從1978盛行的《逃出夢幻島》以奇幻影集當道，由傑森布倫監製的新版電影則找來年輕恐怖片導演傑夫瓦德洛拍攝，改以恐怖版本為主，但說起來倒是也很合理，無止盡的幻想，到頭來其實都會釀成災難。

你迷上那個簡單卻又繽紛的煎蛋三明治了嗎？

山姆曼德斯在經歷多次訪談中曾提及這部電影送給祖父，他的祖父也曾於1917年隻身深入戰場，進行過許多次驚心動魄的任務，沒有任何英雄主義，沒有任何好運，只是逃脫，不停逃脫，然後盡全力活下去。

很難想像個性溫柔浪漫的陶德海恩斯會接下該片執導筒，沒有他著迷的復古情懷，耽美的影像能拍出一種老舊電影的氛圍，早從成名作《毒藥》就透過3種類型電影來解構當代同性戀的困境，更別說後來近乎完美的同志愛情電影《遠離天堂》、《因為愛你》，如今卻拍出一部應該會是史蒂芬索德柏較感興趣的傳記訴訟電影。