白色豆腐蛋糕

對於《星際大戰》的迷戀起源自童年時期，目眩神迷的光劍對決、自由飛梭的宇宙戰機再加上家族宿命論，永無止盡的浩瀚宇宙裡面，一個又一個精彩的故事正在發生，平凡人類只要習慣於庸常生活，只需仰望星空，揣想著在目光所不能及的遠方，正邪之間有數場大戰未曾停歇。

相較於其他人物傳記電影，《茱蒂》化繁為簡，講述一代巨星天后茱蒂嘉蘭的奮起與殞落，隻字不提她如何成名，一舉拿下金球、奧斯卡以及葛萊美獎的風光，我們僅能看到一個對愛失能的中年女性，在回憶自己的童年時，明明是帶有恐懼及脆弱，但只要一上台，卻又光芒四射，成為獨一無二的巨星。

比爾康頓再度找回老搭檔伊恩麥克連拍攝《大說謊家》，一如熟悉的前作《眾神與野獸》、《福爾摩斯先生》那樣，講的都是歷經歲月的摧殘，這一回本以為臨老入花叢講述一個微妙驚悚的騙徒故事，看起來好像是愛情故事，但你我都知道比爾康頓從來就不那麼簡單，被他識中的原作小說應該更複雜，充滿著他的風格。

麥可貝執導，萊恩雷諾斯主演，若是躍上大銀幕，也有非看不可的理由，全片共有三段大場面的動作戲，分別是開場的義大利飆車(還飆了20分鐘)、香港救援以及片尾的郵輪大戰，不過麥可貝依舊數十年如一日，文戲紊亂沒重點，武戲充滿光輝，打久了卻也很膩，但是看到後來卻也不知不覺可以看得非常開心。

聖誕節電影一以貫之，皆喜歡以「奇蹟」為命題，對主角的各種景況得到救贖或是昇華，即便每一年都固定推出十幾部聖誕節電影，但我們如數家珍的終究只有《風雲人物》、《愛是您愛是我》甚至是《終極警探》等幾部電影，保羅費格這樣充滿辛辣揶揄的美國導演，拍過《伴娘我最大》、《麻辣賤諜》，更曾執導過《公園與遊憩》、《廣告狂人》，這回變得溫情化，讓《去年聖誕節》變得很單純，不那麼繽紛，也少了很多驚喜。

導演諾亞波拜克2005年曾以《烏賊與鯨》一戰成名，透過小孩與少年的眼光去看待婚姻制度的崩裂，明明是兩個好人，明明深愛著彼此，卻終究選擇分離。

得益於遊戲與現實人生的穿越快感，片中的4個主要遊戲角色一如布雷史東博士(巨石強森 飾演)、雪萊歐伯倫(傑克布萊克 飾演)、摩斯芬巴(凱文哈特 飾演)以及露比魯德豪斯(凱倫吉蘭 飾演)，各自有各自的長才，也有自己的發展空間，才能將「玩遊戲」這一件事情，變得更有想像空間。

之前在外媒《Deadline》上看到一個很有趣的故事，主要於Netflix上映的《愛爾蘭人》在歐美少數幾間電影院有上映，其中一間百老匯劇院獨排眾議播放這部電影，這間劇院叫做Belasco，艾爾帕西諾當年初出影壇時常在這間劇院演出舞台劇，有天來了個年輕導演叫做法蘭西斯柯波拉，在台下看了艾爾的表演之後驚為天人。

「年紀越大，越難掩飾情感。」

艾德華諾頓曾不只一次說過想當導演勝過當演員，但他在首部執導浪漫喜劇《相信愛情》後相隔19年才帶來《布魯克林孤兒》，改編自強納森列瑟的同名小說，卻將原作的90年代氣息大為改編，回溯到美國50年代，歷經經濟大蕭條的重傷及大量外來移民的介入，準備要經濟再度起飛，卻在資本主義的蓬勃下面臨了幫派犯罪肆虐以及官商勾結。

我們該如何去書寫一整個純真年代的全覽圖，二次大戰結束後的嬰兒潮，美國經濟突飛猛進，一如竄動爆火的引擎油管，灑落在陽光烤炙著前方的柏油路，我們也如同駕駛座上的車手一樣，意識與身體分了家，耽於飛揚，到某種高度後，再也停不下來。

6年前的《冰雪奇緣》提領觀眾進入童話夢幻一般的北方神秘國度，讓我們知悉在那迂迴悠長的停格時間裡面，艾莎與安娜是如何找到自己的身分，是女王，是公主，女人的多重身分獲得不同的定位，這麼多年過去，艾莎統領了艾倫戴爾王國，卻始終心事重重。

史丹利庫布力克當年執導《鬼店》時，獨樹一格的曖昧詩意，讓這部影史留名的經典恐怖片留下深刻的印記，卻自此惹怒史蒂芬金，電影一改史蒂芬金原定在片中的家庭救贖價值，改為徹底崩壞的父權，時隔39年後所推出的《安眠醫生》，就較為討好史蒂芬金，將初始的《鬼店》結局還給了史蒂芬金，鍋爐室的爆炸，全景酒店的滅亡，換來自我救贖，其實《安眠醫生》一樣是好看的，端看於是否能夠換個角度來看《鬼店》，便能讓影迷更有感。

詹姆斯卡麥隆早在拍完《魔鬼大帝：真實謊言》後就計畫想拍《魔鬼終結者3》，無奈他並沒有擁有該系列的完整版權，外加他還有一部從小就想拍的偉大電影叫做《鐵達尼號》，只好暫時擱置。

鍾孟宏的電影風格一貫冷冽且具備黑色幽默，然則《陽光普照》從主視覺開始就是一片溫煦的陽光，灑曝在陳家人的身上，我原本以為這個故事大綱可以貼近於楊德昌的家庭電影，微觀一個家庭來看待一整個世代，後來才發現不是，這還是鍾孟宏專屬的電影，充滿宿命論，人與人之間只能被命運推著走向感傷，卻還固執的想要好好快樂下去。

唐娜塔特早在《金翅雀》裡面厚重八百餘頁的抽象虛無感，講述一個少年如何在經歷一場博物館爆炸事件的浩劫中，徹底翻轉了人生，此後的一生並沒有選擇之路，順著命運，順著生父，順著初戀，彷彿只能夠懵懂過完一生。

李安才順利在《少年Pi的奇幻漂流》展現特效與哲學的鎔鑄為一，隨後的《比利‧林恩的中場戰事》則帶領觀眾透過高幀率的3D現場領會比利林恩的痛苦與哀愁，歷經折磨後的新生，父執輩多年以來溫柔的壓迫與和解，早已是李安電影的命題。

《江湖無難事》讓我聯想到的電影並非《一屍到底》，而是三谷幸喜的《魔幻時刻》、彭浩翔的《低俗喜劇》，用一場騙局包裝一部電影，卻越拍越起勁，反而拍出了電影人的熱血感動。