（講奈沙瑪蘭的電影，都一定有雷的。所以還沒看過電影的人，請勿進入。）
讓我們設若一個場景，在一輛擁擠的小車內，眾人為了防堵窗外大量的毒氣逸入，盡其所能的堵住每個出風口。裡頭最冷靜的數學老師對著驚慌失措的胖女孩說：「不要害怕，我們可以渡過這次災難，看著我，我出個數學問題給妳。」而這個數學問題是一般趣味性數學問題中，我們相當熟知的一個題目：「每一天固定供應的一角錢，若以倍計，到了月底則會得到無法想像的高額款項，超過千萬。」而熟知科學理論的數學老師，卻發現頂頭有個小洞，頓時求生的意志無論再怎麼努力倍計，都只能歸化成零，數學老師無助的雙眼看著車頂，徬徨地開始語無倫次。
這是【破天慌】。當今能拍出這麼具有情緒衝擊的驚悚橋段的好萊塢導演，鮮矣，如果說在這些驚悚敘事的背後命題，皆隱藏著一個亟欲細述的主要命題，無論是批判當代人類的價值觀，或是提供出一個嶄新的思維，表現手法且直接有力，除了奈沙馬蘭以外，在好萊塢能與其匹敵者，更為稀少。
所以從1999年開始，【靈異第六感】便以恐怖電影為背景，實則對於生死觀念大書特書，感傷且意外的結局逆轉，以及將近三億的高票房，都讓奈沙馬蘭一夕之間成為好萊塢最為炙手可熱的年輕導演之一。只是暌違十年，這途中奈沙馬蘭的電影偶然跌跌撞撞，持續尋找著他電影理念的新門路，到了【破天慌】之後，電影從一開頭便直接明瞭的告訴觀眾，這是關於環保的電影，植物為了自保，而散發出致命的化學物質，引領人類自殺，人類會不由自主的進入三種階段：1.開始胡言亂語2.失去方向感3.死亡。至於如何死亡，奈沙馬蘭甚至打破了過去他盡量不見血的傳統，在這部片裡頭增加許多駭人的死亡場面。
這是驚人的，電影所告誡的觀念便是自然的反撲，即便是人類的科技多麼先進，也無法避免那最為原始自然的謀殺方式──藉由空氣的傳導。電影更藉由這些主要人物徬徨的生活方式(情感外遇、破壞生態、避世與厭世)，暗指他們早就失去人生的方向，而淪為這場災難之下的犧牲者。重點是，我了解這些觀念，九十分鐘內所敘述的末世恐怖，建構在這群人無止盡的逃亡，在這段路上無論他們怎麼死亡(有人不聽勸告，有人在無意間又打破了「不能聚成一個群體」的規則，有人則因為求生犧牲了其他人)，奈沙馬蘭都從這些畫面裡頭，生猛有力的宣示了他最為悲觀的情緒。
但是我必須說，從1999年那一刻，在家中電視看著租來的【靈異第六感】開始，我為那個溫暖又詫異的結局而感動時，便已經成為了奈沙馬蘭的忠實影迷。此後的【驚心動魄】、【靈異象限】、【陰森林】、【水中的女人】皆到戲院準時報到，其中前三部甚至很巧的都還是與高中時的三五個好友聚聚，一同到西門町樂聲戲院觀賞，而【水中的女人】則是在媒體試片會時在微風國賓所看的。而【破天慌】，望著偌大的電影螢幕，我卻感到一陣憂愁，以往欣賞奈沙馬蘭的電影，我總是知道我能獲得的更多。【靈異第六感】有出乎意料的生死逆轉，【驚心動魄】裡頭關於「漫畫英雄的迷思」即使擺到今日，也是相當新穎的思想，【靈異象限】敘說的是信仰，重新尋找自我，以超自然的角度尋找生命的無限可能。【陰森林】提及的則是善惡的模糊分界，即使封閉生活環境與世隔絕，但是「惡」這種根本的人性情緒，卻是不可能避免的。【水中的女人】即使評價不好，我還是能從電影的神話角度裡面，觀察到奈沙馬蘭對於自我意識的徬徨尋找，以及平凡人物成為英雄的可能，這樣的觀念像是結合了【驚心動魄】與【靈異象限】，無可避免的是主題些許模糊，無法找到一個確切的定位。
但很可惜的是，主題像是承接【靈異象限】與【水中的女人】的【破天慌】，卻也犯了同樣的錯誤，只是這次表現的方式是殘忍的，【靈異象限】以超自然的外星人符號現象為主，一家人藉以外力入侵，而重新展開了生命的認知與價值，【水中的女人】題材上略有重複，但有【靈異象限】珠玉在前，導致電影不太能夠發展出嶄新的論點。【破天慌】用死亡當作懲罰，主角群看過一場又一場駭人的死法之後，在其後，一路上遇到了許多擁有怪誕與荒謬思想的人們，那陣突兀的，弔詭的荒謬感卻造成了一種反差的黑色幽默，娛樂效果是足夠的，但問題是，為何要這樣表現？
也很意外的是，在奈沙馬蘭透過新聞螢幕告知，一切無解的情況下，我便開始大感吃驚。只因為過去的電影當中，確實也有許多次無法解釋的意象，但那都不是電影所要討論的重點，所以小男孩為何看得見鬼、為何有刀槍不入的不死英雄、外星人為何而來都不是我們所需要知道的。那些電影所要討論的則是主角不為人知的過去，透過這些事件，而得到相當的救贖。但是【破天慌】的營造技巧卻不如過去那些電影，更直接一點來說，奈沙馬蘭很有可能想過要避開從前那些電影的影子，而採取一種荒謬的末世感來呈現，但是深刻度卻不足，看完整部電影後，無法像他頭三部電影帶給我的震撼一樣，在心中久久縈繞不去，剩下的，竟只有視覺上的震撼。
我以為像是奈沙馬蘭這樣景仰於希區考克的人物(奈沙馬蘭一樣喜歡在自己電影裡面出沒、一樣喜愛營造冷調的驚悚氣氛、黑暗深層的人物塑造幾乎相同)，經過現在人不一樣的時代觀念，他所能提出的勢必更能切合當代，但很可惜的是，自從【陰森林】後，他就再也沒有帶給我同樣在心底迴盪許久的時代省思，這次的失望甚至是大過【水中的女人】的。其實我仍舊是十年前那個奈沙馬蘭的影迷，只是在現今，希望他可以尋找出一個新的方向，能夠回歸到他先前那些精采的水準，那麼在影史上留下經典的名號，也就不是難事了。
Ps.奈沙馬蘭下部電影是改編自卡通的【Avatar: The Last Airbender】，大改變戲路而拍特效娛樂電影，我很有興趣想看他怎麼拍，畢竟連希區考克，也沒試過創作歧異度這麼大的嘗試。
Ps.他這回在電影裡面出現得極少，除非去查IMDB，不然真的不知道他在哪裡。
加油啊，印度佬。
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