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恐怖片要玩出新意其實已有難處，像是溫子仁《厲陰宅》系列那樣具備古典美學已入窠臼，而當柯孟融《咒》結合恍若《七夜怪談》以及《真心話大冒險》透過新時代的科技傳導恐怖元素，強調散播恐懼與惡意，往後的台灣恐怖片又進入「為嚇而嚇」的困局，反而大部分是有形無體，未能自成一格，不過《泥娃娃》倒是有玩出專屬新意，同樣也是仰賴科技的日新月異。
《泥娃娃》的前半段雖然已是不錯，意圖跨越台灣恐怖片的肉體恐怖樣貌，不過後半段在張軒睿飾演的符咒師「阿生」登場後才徹底活靈活現，頗為喜歡《泥娃娃》在早期台灣民謠的翻新當中，成功玩弄科技與恐怖的結合，在最後的鬼屋大冒險當中，一邊是透過VR掃描影像進入探險的旭川(楊祐寧 飾演)，另一邊則是深入險境的阿生，兩人齊心協力就是要救出身為文物修護師的妻子慕華(蔡思韵 飾演)，其背後竟又產生出身為父母的執念，身體裡面住了另一個人，真的可以好好迎接這一切嗎？
《泥娃娃》玩弄VR遊戲與恐怖電影的結合元素，讓整部電影充滿男孩不願長大的意念，另一邊則是旭川在積極工作的狀態之下有意無意害怕自己是否真的能夠成為稱職的人父，更透過「父親」的犧牲翻轉恐怖片向來喜愛將女性、孕婦以及嬰孩賦予的妖魔化，對於近幾年台灣恐怖片的貧瘠創意當中，雖然不算是像《咒》那樣有石破天驚的躍進，但也已經是很好的表現。
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