《凶器》可說是與《罪人》並列為我今年最喜愛的恐怖片，在於電影不玩可預測的花招，並透過《黑色追緝令》一般的繁複人物視角交代劇情，延伸出賓州梅布魯克鎮，這一個破敗美國小鎮的不同樣貌，並非單一視角的頹落，更是由警察、教育以及社會體制的崩壞，提問銀幕前的觀眾，「到底什麼是恐怖？」
雖說電影要直到最後一段，才讓觀眾驚覺《凶器》的核心其實是「女巫」，往前的眾多故事都是帶出的鋪陳，不過《凶器》的氣氛玩得很足夠，從開頭的沉穩詭異帶出全片的基調，每個人內心都無比鬱悶找不到出口，於是孩童們的失蹤案起了巨大的波瀾，正當電影讓觀眾以為這是抑鬱類型的溫子仁系列恐怖片，電影又突然在第二段失蹤孩童父親亞契(喬許布洛林 飾演)的結尾出現狂暴化染血的校長馬可斯(王漢斌 飾演)，讓全片的不安、血腥視覺感瞬間提升？
突然出現大量的血腥暴力鏡頭，到底為何？《凶器》不打算立刻講述後續，而是移轉到警察、毒蟲這兩條敘事講述不同故事，這一種突如其來的斷裂感，恰巧是讓《凶器》引人入勝的原因？接下來怎麼了？發生了什麼事？刻意遮掩重點的敘事魅力反倒讓《凶器》成為錯愕、如坐針氈的獨特風格。
不過《凶器》最終揭曉真相時，讓導演札克克瑞格大張旗鼓展現幕後黑手格蘭蒂絲其實是「女巫」，看似行將就木，實則是要來小鎮裡攫取他人性命，格蘭蒂絲先是在前兩段出現在其他角色的夢境當中，證實她總是無所不在，而且凝視著所有人，卻又隱藏著自己的身上。
扎克增加格蘭蒂絲的怪異感，甚至帶有一點蹩腳、不合時宜，過時的女巫來到了過時的小鎮，這一連串的慘劇當然可以在無人知曉的狀態下展開，電影曾在高空中出現一把槍，但有趣的是，《凶器》並未真正出現所謂「槍」，所有的慘案都與槍無關，而是透過最原始的拳腳或是冷兵器暴力去傷害、虐待他人。
更甚者，格蘭蒂絲從未正面傷害別人，而是透過巫術與對白，反倒像是仇恨、厭世的情緒具像化，讓每個人都徹底展現最為不堪的一面，最終是潔絲汀(茱莉亞加納 飾演)想要保護學生的心、亞契想要找回兒子的心，讓他們能夠捨身對抗一切，即便亞契短暫成為「凶器」，但他們依舊能被小男孩亞歷克斯救回，擁有倖存的結局。
《凶器》之所以優秀，是因為扎克在訪談時並未說明太多，但透過一個殘暴的恐怖片內核，揭示校園霸凌、孩童心靈健康應對到教育體制、警政體制的失靈，將現實社會的種種困境問題融入到虛構的恐怖故事，但又聰明地製造大量視覺上的奇觀，光是透過刀叉、削菜刀以及最後的孩童向格蘭蒂絲的大反撲，都讓觀眾看得嘆為觀止，《凶器》非常值得一看。
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