相較於《奪魂鋸》系列的老搭檔溫子仁，雷沃納爾的作品並不算多，首度擔綱導演的恐怖片《陰兒房第3章：從靈開始》仍舊依循著他與溫子仁的合作風格，古典、沉穩而且氛圍陰鬱，直到《人類升級》的狂野、《隱形人》的意在言外才開始展現個人魅力，但到了《狼人》卻反而失準，這個經典怪物的再度重現，故事節奏平穩、紮實，但卻沒有《隱形人》那樣巧思密佈，若是雷沃納爾的恐怖片影迷，恐怕會有所失望。
《隱形人》之所以好看，是因為將「隱形殺手」的意象與家暴、跟蹤騷擾作為結合，真正看不見的恐怖是人性，誠當沒有人看得見你，想做什麼就做什麼，《狼人》基本上也依循著同等脈絡，但故事卻過於簡單許多，幾乎可以一言以蔽之，從小遭受父親精神虐待的家庭主夫布雷克(克里斯托福阿波特 飾演)帶著妻女回到俄勒岡州的家鄉，短短一天之間卻遇到不知名野獸的突襲，沒想到就連布雷克的身體都起了異狀，真正具備攻擊性的侵略，不只來自於家門外，同樣也有可能在家門內。
「家暴」是主要命題，走出《陰兒房》系列的家庭價值，無論是《隱形人》或是《狼人》都交代著同一件事，身邊最親近的人，會是傷害我們最深的人，《狼人》較為高招的反而是全片開頭的文戲，雖然恐怖片迷可能覺得鋪陳過久，但這卻是細膩娓娓道來，怪物為何成為怪物，電影本身並未多說，沒有像《隱形人》那樣給予設定，倒是透過俄勒岡州的設定，似乎除了家暴議題之外，更提供了另一種政治上的想像。
俄勒岡州一向被認為是現任總統川普的鐵票倉，也是共和黨的根據地之一，雄性的，粗暴且有毒的男性沙文主義，都在這裡因為地緣政治而有所表態，布雷克回到家鄉後性格也有所改變，從原本在大城市的隱忍，逐漸展現自己的粗鄙一面，認為可以透過雄性暴力，到後來也變得與自己的父親一樣，認為暴力可以重新劃分階級。
《狼人》的立意以及政治影射比想像中迷人，只是執行力確實不佳，電影節奏失衡，到了應當是恐怖片的重頭戲，追逐、屠殺卻又沒有想像中來得精彩，更可說是導演雷沃納爾近幾年最為失常的一次，比較有趣的應當是出現「狼人」視角當中的人類，原來也像怪物一樣，這也是男與女、共和黨與民主黨、城市與鄉村，不同地緣、性別與政治信仰的人之間的分裂界線吧。
不過很讓人玩味的部分，還有來自於雷沃納爾對於自身與溫子仁合作舊作《奪魂鋸》的致敬，光是看見穀倉那段戲運用捕獸夾，狼人甚至透過咬斷自己腳得以逃脫，很難不讓人想到《奪魂鋸》結尾的經典橋段，這也算是恐怖影迷的小趣味了吧。
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