才在《弒婚遊戲》、兩部《驚聲尖叫》續作重新透過女性困境的角度為恐怖片做詮釋，導演搭檔由麥特貝提內里歐平、泰勒吉列特已經越來越嫻熟此道。讓女人面對各式各樣的死亡陷阱，看似荒謬，但現實生活賦予她們的枷鎖，又哪裡合理呢？《噬血芭蕾》早宣布取材自經典恐怖片《德古拉的女兒》，這回成為了戀父卻又渴望超越的艾碧嘉，除了與「芭蕾」等連結並不算深，這名活了數百歲的小吸血鬼，在設定上確實十分迷人。
《噬血芭蕾》故意採用小空間格局，看起來像回歸舊作《弒婚遊戲》的單一場景恐怖片，但更讓人想到昆汀塔倫提諾的《霸道橫行》，一群不知彼此來歷的綁匪皆是匪徒，彼此各懷鬼胎，防範吸血鬼之際也無法知道身邊人到底在寫什麼，這讓電影前半段顯得格外有趣，至於小吸血鬼「艾碧嘉」的恐怖感則在首度變身後就失去神秘感，讓觀眾反倒是更沉浸在故事反轉，而非恐怖虐殺本身。
當然，《噬血芭蕾》無疑是讓人興奮的恐怖佳作，甚至可說在對白細節、動作設計以及黑色幽默等層面，更勝前面幾部作品，比較可惜的是反倒失去先前的純粹感，但片中男主角妄想奪取大權成為吸血鬼首領，電影走向girl helps girl的老路線，失去原有的黑色荒謬感，當然血漿更多，屠戮更為殘忍，不過《噬血芭蕾》在角色認知有限的程度之下，除了女主角喬伊（梅莉莎巴雷拉 飾演）身為戰爭軍醫卻又因為過度施打嗎啡而被逐出，但依舊抱持善良初衷，對比真正反派法蘭克（丹史蒂文斯 飾演）曾是警察但妄想黑吃黑，一軍一警，只可惜沒有太多對比。
雙導演對於「身體爆炸」的執迷，從《弒婚遊戲》至今從未捨棄，結尾也各自對應抽菸、吃糖果，女性終究逃出困境，即便傷痕累累，即便渾身是血，但那都是必經過程，《噬血芭蕾》也不免俗讓真正的德古拉登場，也很慶幸是由馬修古迪這樣充滿邪氣的英倫俊美男星演出，總之這確實是機心處處的精彩恐怖片，十足討喜。
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