白色豆腐蛋糕

讓《黑豹》如此精彩的推手有其二，一個是導演瑞恩庫格勒，另一位則是麥可B喬登，他們賦予這部電影多元化的神采。這一回漫威故事帶領我們來到瓦干達，被稱之為黑暗大陸的非洲上，有一個富庶且神奇的小國家，擁有地球上最高明的科技，每個人安居樂業，資源自給自足，女性是戰鬥及政權上的主力，這是人類努力多年也未曾達到的烏托邦。

吉勒摩狄托羅實在太喜歡怪獸了，因此他在拿下金球獎時感動發言：「過去25年以來我發想了一些奇幻的怪獸故事，這些故事也拯救了我。」不是被英雄拯救，不是被機器人拯救，狄托羅被醜陋的怪獸拯救，見其正心，在那不見天日的黑暗裡面，總有怪獸相陪。

對於我輩男性同胞來說，對於黑幫都有些憧憬想望，從小我就生在蘆洲及三重區，常聽聞許多撂人ㄊㄨㄚˋ堵或釘孤枝，還剛好都說要約在天台戲院那一帶，前年蘆洲有地方勢力過世，靈堂還剛好設在住家附近，那一陣子常常看到黑衣人在路上走。

難得一年一度出現的藍天工作室動畫《萌牛費迪南》，或許不像過往《馴龍高手》系列、《冰原歷險記》系列那樣叱吒風雲，對動畫片影迷來說，他們依舊醉心於皮克斯或是迪士尼，喜愛各式各樣的異國風情文化，看遍這世界不同的樣貌，一如去年《可可夜總會》的拉丁元素、《海洋奇緣》的大洋洲美景，相比之下藍天工作室持續打安全牌，實在很難獲得影迷的青睞。

多年來總希望鄭保瑞那種豪放浪蕩的影像風格別被主流大片給侷限，曾拍出《追擊八月十五》、《軍雞》及《狗咬狗》，擅長走偏鋒，但一跳進賀歲檔期拍攝《大鬧天宮》開始，就注定他與世俗同流。

瑪丹娜曾說《格雷》是廉價的情色小說，核心仍是浪漫的言情小說，但多年來少女們始終為《格雷》的情節臉紅心跳，要是《格雷》首集讓格雷總裁對安娜情竇初開，續集讓他們的戀情介入些許第三者，介入挑戰，作為完結篇的第三集又該怎麼拍呢？

蠻值得注意的是克林伊斯威特為何想拍《15：17 巴黎列車》，這麼多的後911電影當中，這3個年輕人並非大英雄，所做的事情就只是即時救援，他們的人生也顯得平淡，幸好在克林伊斯威特最為擅長的流暢節奏下，讓故事不顯得無趣。

電影最有趣的地方在於，明明幾乎每個角色都是髒話連篇，互相爭執，不讓對方，不過故事發展到後來，觀眾反而會因為人物之間的溫柔而感動，常言有道，由愛生恨，《意外》卻硬是反了過來，恨是起點，然後誕生出真正的愛。

改編自楊富閔《花甲男孩》的小說，承襲於他一貫熱愛的新鄉土文學，那些離鄉背井的男孩女孩們，不再一如林強的〈向前走〉，去台北打拼，我們在新舊世代裡面迷惘，過去慢慢被遺忘，可是未來又在哪裡呢？

綜觀美國近代史，都知道蓋提家族的傳奇性，石油大亨保羅蓋提不信任任何人，原因其來有自，他的父親吝嗇不願給他太多錢，他靠著自己胼手胝足總算成為世界首富，商場裡險惡縱橫，最親近的人也會出賣，這讓他成為了一個更為吝嗇的人。

「我不是來服務男人的。」

迷戀保羅湯瑪斯安德森的電影已有多年，他過度自溺，有耽美的配樂、攝影以及對白，色彩濃郁，人物情感豐富，卻總是不由自主將觀眾拉進他的大時代，陪他一起浪漫。

有趣的是電影一開始，就聽到譚雅(瑪格蘿比 飾演)自稱是"Red Neck"，是典型的大老粗，她與她的父母皆是底層階級，出身粗俗，努力想爬進上流社會。

眼見巨大的迷宮蟄伏多年，從小小的鄉鎮開始，眾多俊秀的少年在村莊裡面安居，卻又要一邊面對城牆外的迷宮，裡面有可怕的鬼火獸，他們失去了記憶，只能努力活著，等待有人給予答案，他們只有彼此，因此《移動迷宮》系列多年以來也締造不小的觀影熱潮，我們看著這些少年不斷戰鬥，為了活下去，這是個絲毫不黑暗恐怖，充滿積極奮鬥的冒險歷程，而《移動迷宮：死亡解藥》則回到了故事的原點，男孩們努力活著，為了要救出同伴，他們傾盡全力。

克里斯漢斯沃論外型，自然高大帥氣，即便他是澳洲人，也實在很容易讓他與一般美國人形象相提並論，電影《12猛漢》回溯911事件之後的特種小隊事件，看這12個人如何與當地援軍合作，成功擊破阿富汗當地的塔利班組織，瓦解敵軍武力，《12猛漢》在概念上是有趣的，甚至援引敵眾我寡的「阿拉莫之戰」，從一開始就告訴觀眾，這是個可歌可泣的故事。

《房間》被稱為爛片史上的《大國民》，無論是演員糟到不行的演技，沒有邏輯的故事轉折，再加上號稱是成本600萬美金(約新台幣1億8600萬)，卻就像是詹姆斯法蘭柯所說「簡直像是6塊美金拍出來的。」但是詹姆斯法蘭柯也說，這是一部爛得很完美的電影。

時逢1983年，那一年愛滋病毒爆發，同志運動方興未艾，但在義大利的北方小鎮，一名美國研究生奧利佛(艾米漢默 飾演)來到這裡，他身形高大壯碩，外型英俊有如希臘男神，對於青澀單純的艾里歐(提摩西柴勒梅 飾演)來說，奧利佛是他心目中的維納斯，他看著奧利佛隨著舞曲〈Love My Way〉跳舞的姿態，揮灑著雄性荷爾蒙，艾里歐為他彈奏巴哈的送別曲，想送他走，卻又想留下他的記憶。

如果喜歡《王者之聲：宣戰時刻》以及《敦克爾克大行動》，甚至是導演喬萊特自己的前作《贖罪》，都很適合與這部《最黑暗的時刻》做個趣味的對照，但這一回的故事則選定了英國首相邱吉爾，以他的故事做為形塑，雖然導演喬萊特一向具備著小聰明，他不單純，拍《傲慢與偏見》硬是要有大量的一鏡到底，《贖罪》中魔幻寫實的敦克爾克撤退再加上《安娜卡列尼娜》幾乎已經走火入魔的舞台劇換場技巧，都讓喬萊特這樣以古典為題材，手法新潮的導演，受到許多影迷推崇。

似乎也早就習慣連恩尼遜那一類不斷奔跑，一個明明是該安享天年的60歲老英雄，卻因為遇到危急只好被迫再度對抗危機，先撇除《即刻救援》三集，連恩尼遜自己也與驚悚片名導豪梅寇勒特瑟拉一口氣合作《狙擊陌生人》、《空中救援》、《一夜狂奔》還有《疾速救援》，連恩尼遜就是「救援」的最佳代名詞，這麼多年來始終一樣。

看了這麼多年的《陰兒房》，轉眼間也來到第四集，這一回的《陰兒房第4章：鎖命亡靈》不願再讓故事複製前幾集的影子，改從女主角靈媒艾莉絲的童年陰影為主，隨後蔓延成她一生的宿敵，她童年時的「鑰匙鬼」竟可能才是她此生最大的夢魘。