雖然該慶幸的是《闇黑電話2》並不像一般恐怖片一樣換另一批人卻是同樣套路，或是持續讓舊有主角重複同樣公式，只是《闇黑電話2》所選擇的是更為重視主角群的內心，從第一集「如何反擊惡魔」到第二集「如何與惡魔共存」，深化主角群的恐懼，即便必然顯得單調無趣，但也不失為導演史考特德瑞森尊重自有創作的要旨。
《闇黑電話2》作為續集，而且又是在大反派「擄童怪」(伊森霍克 飾演)已死的狀態之下，該如何找回這位文青男神再度回歸演出？史考特德瑞森的拿手好戲一向是場景與噪音，這點從成名作《凶兆》就可見一斑，《闇黑電話2》將大部分場景改至荒涼的雪山營地作為拍攝場景，並直接表明此處就是「擄童怪」的初次犯案之地，一邊回溯著主角兄妹如何找回母親離世的真正原因，重新找回自身的勇氣。
風格完全不同，沒有前作的密閉空間壓迫感，「靈界電話」變成輔助劇情但依舊存在，《闇黑電話2》其實除了擄童怪在生前所犯下的虐殺罪行之外，這集故事裡甚至沒有真正大顯神威，我們只知道他能夠在夢中攻擊人，一如《半夜鬼上床》的佛萊迪，卻沒有真正在夢裡繼續完成恐怖虐殺，《闇黑電話2》雖然仍是具備著史考特對於老舊恐怖片的偏愛，包括粗糙粒子影像的七八零年代恐怖片顆粒感，另有灰暗不明的燈影設計，這都證實了在恐怖敘事上依舊做得極好，但也許是因為第一集的節奏、篇幅都在可控範圍，很難不覺得《闇黑電話》好看，續集則又是另一回事，必然的沉悶之後才能等到最後20分鐘的全體反撲，當然值得一提的是兄妹演員梅森塔姆斯、瑪德琳麥克羅無論在外型或是演技都有長足進步，看好他們未來發展，而對伊森霍克而言，這依舊只是牛刀小試，應可看為他力挺老友史考特德瑞森的再度挑戰，為了栽培新人吧，大概如此而已。
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在經歷《電子世界爭霸戰》、《創：光速戰記》之後，《創》系列再度相隔十多年才推出正宗第三部續作，有別於第二集完全將首集重拍一遍，只是改由凱文費林(傑夫布里吉 飾演)的兒子山姆(蓋瑞特荷德倫 飾演)接任再演一次，具備獨特美學的近未來科幻場景，炫光迷離搭配流線型的各式各樣交通工具，這讓《創》系列變成了一部很酷很炫，在視覺上充滿革命但在影史地位還有所欠缺的電影，雖然《創：戰神》也是一樣，但這片已經非常令人享受且愉悅，尤其是城市追逐戰充滿大量紅色閃光，娛樂性頗高。
其實比想像中還喜歡《創：戰神》，雖然總覺得阿瑞斯由傑瑞德雷托飾演實在不太適合，但他畢竟也是催生第三集的製片，只是他的狂放、怪異始終未能在這部電影找到適宜的定位，幸好電影一開始就將重點擺在伊芙‧金(葛莉塔‧李 飾演)身上，不過電影因為並不打算探討造物者與被創造者的互文意義，幾場讓阿瑞斯進入真實世界的淺嚐即止還未能激盪出人類與數位世界的電腦人之間的關係，電影裡的落雨差點會讓人想到《銀翼殺手》，但電影終究不打算探討存在價值，所以重點仍是動作打鬥。
不過能看到標誌性的光輪摩托車追逐來到現實世界，再加上極為罕見的水上飆船，都讓人看到《創》系列在視覺上的革新，雖然沒有像上次《創：光速戰記》的傻瓜龐克那樣宏觀、宗教感的電子交響樂，取而代之的是九吋釘樂團更為躁進、粗暴的電子搖滾，襯托著系列作持續革新的頂級視聽奇觀，如果不要求太多，其實也很容易讓人享受其中。
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「你的問題不是失業，而是你面對失業的態度啊。」
曾有朋友問過粉絲團「白色豆腐蛋糕」之名怎麼來，我都會表示是朴贊郁電影《親切的金子》最後那個蛋糕的意象，很飄美，很單純，並非消弭了一切仇恨與憤怒，而是將其變成一連串無所謂的笑話，現在想起來那也是我的人生哲學。
不過非常喜歡《徵人啟弒》，朴贊郁在面對好萊塢洗禮以及《分手的決心》之後，很開心看到朴贊郁暫時擺脫現今嫻熟的沉穩敘事，取而代之的是早期黑色喜劇的瘋狂、荒謬，喜歡萬洙（李炳憲 飾演）與妻子美莉(孫藝真 飾演)的每一次爭執戲，那場跪著要求脫下內褲一聞的嫉妒戲完全絕妙，也認為這部電影除了車勝元戲份太少之外，基本上每個人都有很大發揮（沒錯，就連只有一場莫名其妙亂入的盆栽戲，「國民媽媽」金海淑都搶盡所有目光）。
《絕命毒師》的沃特因為身懷絕症走上犯罪之路，《徵人啟弒》則完全掌握電影本質的荒謬，五十多歲的造紙業中年主管原本有著人人稱羨的美好家庭，而當失業後讓生活完全變調，走投無路之下只得決心逐一殺掉競爭對手，眾多男人對於紙張柔軟度、可塑性的極度著迷，就像電影創作者對於攝影、底片的著迷，同為求職者的造紙業老鳥具範模（李星民 飾演）熱愛高級音響、熱愛早期韓國流行音樂，不也是一種老派。
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作為一部集結金城武、劉青雲、梁家輝、古天樂與任賢齊的警匪史詩，《風林火山》具備著不知所云的劇情卻又在佈景、畫面架構出不可思議的超現實存在，甚至可說專屬於導演麥浚龍苦心籌備多年的大型裝置藝術，被狂風暴雪覆蓋的香港，具備安藤忠雄風格稜角分明的建築，再加上坂本龍一的偉大配樂，即便這明明其實是一個一兩句話就可說完的電影，卻又在刻意模糊的狀態下成為了一個漫長且朦朧未明的未完成長篇故事。
導演麥浚龍在成名作《殭屍》盡情展現他對香港早期恐怖電影文化以及日式風味的孺慕，有如黑澤明一般的日本電影，秉持著冷靜、銳利，這樣風格同樣被移植到《風林火山》，橋言集團作為城內最大的販毒組織，在創始人李珀山在一場醫院爆炸事故中身亡，品味獨特且心狠手辣的李霧童(金城武 飾演)順勢繼位，私底下意圖洗白改革毒品王朝，卻又陷入了警察、其他組織以及殺手之間的角力。
「清潔工」程文星(古天樂 飾演)沒有任何羈絆只有大量金錢，連情感都不被允許；毒品調查科探員王志達(劉青雲 飾演)其實暗自販毒，他真正的願望是與女兒一起移民，諷刺的是他唯一與女兒的對戲又感覺得出父女關係根本不和睦；退而不休的總督察狄文傑(梁家輝 飾演)的生命只剩下消滅仇敵，他甚至麻木到只能靠聽著亡妻的求救語音來提醒自己並不麻木，而整部電影其實最為關鍵的幕後人物劉思欣(高圓圓 飾演)，從不輕易服輸，唯一與男友李霧童在床上擁抱的親密戲，也是以女高男低的姿態像是母親擁抱著小孩，簡直就像是補足了片中所有男性渴望「母親」的缺失拼圖。
突然很容易會讓觀眾體會到《風林火山》的重點已不在於劇情，更是重於氛圍，當然作為氛圍類型的導演，麥浚龍即便再怎樣充滿想法，也無法與王家衛、關錦鵬的天才橫溢相提並論，但也讓《風林火山》的觀看當下十足享受，彷彿也陷入了這個巨大、孤獨且超現實的香港城市，永遠無法逃離。
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恐怖片要玩出新意其實已有難處，像是溫子仁《厲陰宅》系列那樣具備古典美學已入窠臼，而當柯孟融《咒》結合恍若《七夜怪談》以及《真心話大冒險》透過新時代的科技傳導恐怖元素，強調散播恐懼與惡意，往後的台灣恐怖片又進入「為嚇而嚇」的困局，反而大部分是有形無體，未能自成一格，不過《泥娃娃》倒是有玩出專屬新意，同樣也是仰賴科技的日新月異。
《泥娃娃》的前半段雖然已是不錯，意圖跨越台灣恐怖片的肉體恐怖樣貌，不過後半段在張軒睿飾演的符咒師「阿生」登場後才徹底活靈活現，頗為喜歡《泥娃娃》在早期台灣民謠的翻新當中，成功玩弄科技與恐怖的結合，在最後的鬼屋大冒險當中，一邊是透過VR掃描影像進入探險的旭川(楊祐寧 飾演)，另一邊則是深入險境的阿生，兩人齊心協力就是要救出身為文物修護師的妻子慕華(蔡思韵 飾演)，其背後竟又產生出身為父母的執念，身體裡面住了另一個人，真的可以好好迎接這一切嗎？
《泥娃娃》玩弄VR遊戲與恐怖電影的結合元素，讓整部電影充滿男孩不願長大的意念，另一邊則是旭川在積極工作的狀態之下有意無意害怕自己是否真的能夠成為稱職的人父，更透過「父親」的犧牲翻轉恐怖片向來喜愛將女性、孕婦以及嬰孩賦予的妖魔化，對於近幾年台灣恐怖片的貧瘠創意當中，雖然不算是像《咒》那樣有石破天驚的躍進，但也已經是很好的表現。
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而我只是更希望《他年她日》可以由本片監製張艾嘉執導，這樣講述「時間」與「愛情」的命題，張艾嘉早在《心動》就已經精準呈現遺憾與無奈。
《他年她日》其實是一部頗難形容的電影，這種難以贅述起因於電影本身的概念、立意都好，但因為節奏剪接與表演呈現方式，不由得感受到有些生硬，讓龔兆平在鏡頭調度上明顯力有未逮，不是那麼好，雖然選角確實很好，但他們的表演卻未能呼應他們的外在造型。
應該是對於「時間」這樣的命題舉輕若重，由於電影描繪幾乎都在女主角安晴(袁澧林 飾演)身上，所以我們看不到在那些消失的時光裡，深愛著對方的薯仔(許光漢 飾演)是怎樣捱過那些孤獨漫長的歲月，但這也是他對於貧困、資源缺乏的生活裡面唯一渴求的一點甜蜜，「妳會回來嗎？」一句話要用好幾年才能回答。
因為真正想講的是「時間」，相愛的人都得付出一些對等或不對等的奉獻，而耗費了人生大半的時間來想念一個人是否就是愛情？但短暫相會的其實是雙方在山谷間握住手的一瞬間，所以將緊握的手分開也就顯得更為雋永。
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「淀治君，其實我...也沒上過學。」
作為真正讓漫畫家藤本樹揚名立萬的作品，《鏈鋸人》本質上的瘋狂、B級惡趣味卻又保存著少年感，又保存著作者對於「電影」、「青春愛情」的忠貞信仰，原作當中的《鏈鋸人 蕾潔篇》確實非常適合登上大銀幕，尤其是後半段的城市戰鬥戲，完全為漫畫原作的混亂打鬥給足目眩迷離的影像魔幻，不由得拍案叫絕，尤其是讓熱愛B級片的藤本樹展現一段充滿荒謬惡趣的超尺度動畫版《風飛鯊》實在太強大了。
不過《鏈鋸人 蕾潔篇》的好看還是在於對於青春、初戀的逝去疼痛，這應當才是所有《鏈鋸人》粉絲最能夠感同身受之處，擁有驚天動地的毀滅破壞能力，卻是將生命視為草芥的惡魔，出身悲慘的淀治又該如何真正正視自己的「初戀」？
動畫製片商MAPPA貢獻比先前更為瞠目結舌的動畫特效，濃郁色彩與眩光迷離，確實就是《鏈鋸人》的原汁原味啊，還有奔狂慘烈的吼叫，那些超乎想像的血腥戰鬥，卻又被形塑得如此浪漫，蕾潔說自己只是惡魔，然後毀了大半座城市，然後咬下了淀治的舌頭，但她確實就像淀治所說的一樣，一切都是謊言，但她確實教會了淀治游泳。
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即使是聰明、才華洋溢的夫妻為何得走上「沒好婚姻」，既然是重拍1989年麥可道格拉斯、凱薩琳透娜的《玫瑰戰爭》，卻選擇更換視角改由班尼迪克康柏拜區、奧莉薇亞柯爾曼這對英倫演技派金獎得主演出，自然就是讓新版《沒好婚姻》綻放全新的光芒，印象中這應當是我看過奧斯卡影后奧莉薇亞玩得最開心、風情萬種的一次，倒是沒想過在影集《王冠》、電影《真寵》、《失去的女兒》以及《光影帝國》之外還能有這樣的面貌，不只是喜劇，更是愛情喜劇。
《沒好婚姻》基本上主軸與原作無異，對白機鋒狡獪，這回更添加了英國人必然的嘲諷、話中有話，讓《沒好婚姻》講述一對英倫才子在融入美國主流社會之後遇到了更多難題，原本彼此相愛到極致，以為體認到各自的性格內心，卻在經歷了職業生涯的此消彼長之後開始陷入危機，他們互相折磨卻又不願放下彼此，決心離婚卻又不知道真正的答案，這讓《沒好婚姻》完全變成專屬於演員的電影，不得不說，班尼迪克與奧莉薇亞即便沒有「夫妻」的複雜情感，但他們確實都具備非常優秀的喜劇表演，無時無刻讓觀眾沉浸其中，陪伴他們哈哈大笑。
電影比較起原作，看似為拆解父權社會的體制，但這回更為諷刺夫妻在權力分配上的複雜，艾薇(奧莉薇亞柯爾曼 飾演)喜歡愛著西奧(班尼迪克康柏拜區 飾演)，彼此都無法到最後竟會摧毀彼此職業，甚至是刀刃相見，曾經以為是最愛的人，怎會變成這樣，但兩人都很調皮地將一部可能轉換為俗濫劇或是悲劇的劇本演回喜劇，尤其是西奧提及自己拯救了鯨魚，進而突然想要離婚那一段，兩人的情緒轉折非常精彩。
值得一提的是電影保留了原版的結局，瓦斯開啟因此懸而未決，但彼此終於拋下仇恨擁吻彼此，到底會怎麼樣呢？他們會活下去嗎？這座房子真的能有歸屬嗎？沒有答案，但就像是婚姻童話裡必說的結局，「從此過著幸福快樂的生活」，好吧，至少我們還是要努力相信。
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理想主義者終究會淪亡，但他們可不只有一次戰爭，所以一戰再戰就是最為浪漫的形容。
托馬斯普欽當年推出《葡萄園》意在透過一起少女尋母之旅，重新回溯了60年代嬉皮搖滾、性愛、大麻以及反叛革命是怎樣成為一去不回的美好，《葡萄園》改頭換面被保羅湯瑪斯安德森改編拍成《一戰再戰》，好奇的是一向熟稔於低成本拍攝的保羅湯瑪斯安德森竟然從華納兄弟影業獲得極高成本的1.3億美金，與他過往的電影資金增加了不只一個量級，但電影確實有大量的實景拍攝、造景破壞，透過知名的國際財團拍一部對抗資本體制的電影，這也是一種革命吧。
《一戰再戰》之所以非常好看，是因為符合近幾年的政治生態，也能夠一邊在台詞引用湯姆克魯斯、蝙蝠俠以及荒淫性愛，比照對於完全自由主義立場的嚮往。其實左派與右派的激烈抗衡已有多年，近期的查理柯克之死更將兩派的唇槍舌戰、人格抹滅而後上升到暴力死亡的威脅，在面對不同的政治立場，各自都有各自認定的正義，我們真的能夠完全信奉自己的信仰嗎？
《一戰再戰》沒有打算傾向於自由革命派或是保守派，即便電影非常辛辣地嘲諷了一群位居高職的老白男，但基本上讓3位主角都有非常鮮明的人格特質，他們粗暴、冷調卻又荒謬到可笑，這是專屬於他們的喜劇魅力，這也是自從《不羈夜》、《戀愛雞尾酒》之後，再度看到這樣的保羅湯瑪斯安德森。
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「沒有人知道哪條路才是對的。」
很酷的高概念電影，一開始觀看前五分鐘還很容易被主角「迷路的男人」百無聊賴的走路、撥打電話勸退，沒想到隔沒多久就開始一連串的無限迴圈，沒有任何殘酷的試驗，沒有生離死別，就只是一再輪迴走不出去，猶如克蘇魯神話之父H.P.洛夫克拉夫所言：「人類最古老、最強烈的情緒是恐懼，最強烈的恐懼，便是對於未知的恐懼。」
《八號出口》的任何角色都沒有名字，迷路的40歲中年男子，電話另一端的前女友，同樣迷路的大叔以及同樣陷入迴圈的少女，他們都陷入困境，不知要往哪裡去，所以進入無止盡的迷宮，只有發現「異變」才能到下一個關卡，電影並沒有任何具象化的怪物，而是選擇將正常事物變得可疑，只有找出可疑才有可能離開，於是我們也像主角一樣小心翼翼觀察出口上的數字，一邊為他能進入下一關卡欣喜，一邊又希望他可以犯錯，才有更多讓人驚喜的關卡可看。
《八號出口》顯得刻意乾淨，單一場景，少數角色，但透過二宮和也的精彩表演，再加上代入感極強的第一人稱視角以及靈活的長鏡頭，很容易在無限迴圈開始後就讓觀眾沉浸其中，主角到底要怎麼出去，要如何結束焦慮？
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