佛家有云，一切生存是苦，生活中有苦有樂，只是諸行無常更讓人難以忍受。若是這樣看來，所謂的「禍福相倚」實則一體兩面，祝福與詛咒簡直系出同源，無論是廣施福澤或是消免咒詛，一分享出去，就能發展其最大值。
「偽紀錄片」的恐怖電影太多，《咒》何以能夠脫穎而出？
若說《咒》邁入經典恐怖電影之林，或許各有定論，但確實在台灣影史上該有一席之地，在於電影是近年多部「偽紀錄片」風格裡真正觸及拍攝者與觀眾互動的核心，甚至連《薩滿》、《忐忑》都未竟其事。《咒》從故事一開始，我們便隨著女主角若男(蔡亘晏 飾演)的拍攝自白，展開一連串旅程，兩段時空，六年前的3人小組前進小村莊拍攝靈異影片，六年後的單親媽媽獨自撫養女兒朵朵，但這段期間內，若男到底發生了什麼事，明明是一樣的人，卻私藏著許多秘密。
從前看推理小說，最為著迷敘述性詭計，創作者如何有意無意的遮蔽故事真正重點，卻又不時大剌剌展示在觀眾面前，觀眾卻渾然不覺，《咒》就是這樣的電影，我們以為是進入一場暢快的驚嚇體驗，透過家庭攝影機、路邊監視器，忠實紀錄惡魔從何而來，其實早就存在，若男一行人誤入陳氏宗親的地洞，觸犯「佛母」，接著電影昭示大量的嚇人技巧，在有限的視角裡製造懸念，音效與燈光則有神祕感，很難讓人不沉浸其中。
不過，《咒》在兩段時空各自的插敘、倒敘，一開始曾一度會讓人感覺凌亂、不適，懷疑是否用音效、攝影經營惡夢一般的場景，突然讓我想起很多年前一看就愛上的恐怖片系列《V/H/S》，看似雜亂無章，卻暗藏著一股創作者粗糙的熱情，這是渾然天成的熱情，無論最後成效如何，都值得鼓勵。
《V/H/S》當年就是這樣的電影，這系列以四至五部短片作為集結，片中人物在看受到詛咒的錄影帶，電影外的我們則是更外一層的觀眾，看他們看錄影帶內的故事，每段都可說是貨真價實的惡夢，誤闖邪教殺人場景、公園的喪屍大屠殺或是外星人入侵，帶來的是短捷有力的感官刺激，並未留下太深刻印記，對恐怖片迷來說或許貶多於褒，但對我來說倒是相當興奮，光是看到殘虐的集體自殺、跑不出的迷宮或是突如其來的血肉糢糊，簡直是活用史蒂芬金那句「我將我的惡夢寫成故事」，太過癮了。
只是《咒》在恐怖氣味的經營上，或許更上一層樓，在於劇本確實經過雕琢，電影從一開始的摩天輪、火車等視覺暫留測驗，加上那句始終貫穿全片的「火佛修一 心薩嘸哞」，觀眾在看電影的當下，確實很難不跟著唸，電影更多次停下敘事腳步，在銀幕上打出大大的咒語，讓我們隨著主角一起進入可怕的咒語世界。
咒語是會擴散的，一如疾疫。
盧米埃兄弟於一百多年前執導的電影短片《火車進站》，是影史首部運用大量火車動態鏡頭，當代影像傳播不熱絡，不時有觀眾看到火車在大銀幕上動起來時大為驚嚇，只是百餘年已經過去，我們生存在被電腦、手機豢養的年代，如何再次身歷其境。
除非是一個好的故事。
《咒》就是一個好的故事，若男當年與男友、朋友犯下的過錯，導致災厄纏繞終生，甚至可能讓「佛母」禍殃至她最愛的女兒，當她教導女兒寫自己的名字，當她開始與女兒一起生活，所有的「咒」就重新啟動了，她知道嗎？她一直都知道解決方法，所以直到故事末尾，我們才發現若男早就見過雲南和尚，她也知道當年見到的少女是祭品，為了女兒，身邊的人都可被獻祭，直到最後，換若男蒙上自己的雙眼，帶領我們直擊「佛母」，觀眾像是一起掉進深不可測的地洞，真正回味自己曾經歷過的每場惡夢，有密集恐懼，有噁心的蟲，有親人死亡，也有世界崩壞。
「對不起，我騙了你們。」
而這一切的詛咒，竟都來自於一名母親深沉無邊的愛，若男深愛她的女兒朵朵，願意犧牲一切，包括因受到影像詛咒而遭殃的陌生人，從另一方面來看，這也是一種浪漫了。陳氏宗親擔心家族傾覆滅亡選擇幼童當作祭品，他們最終的下場更為悽慘，若男為了拯救女兒，將旁人當作祭品，是生是死也不在呼。
我想愛一個人到極致，不就是這樣，拋棄所有的理性，想方設法闖蕩危險，早就不求有好的結局，只要有人活下來，就堪稱一勝，這也是唯一能擊潰「咒」的方式吧。
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