張艾嘉的執導功力，早是自然不在話下，多年前我們見識了【最愛】的誕生，她描繪都會女子的情懷特別動人，之後她將這樣的女性孤寂角色轉接到劉若英、李心潔，而後終於來到了梁洛施。
自從【一個好爸爸】之後再執導筒，張艾嘉多年來還是延續著那樣的女子情懷，當然我們知道張艾嘉的影像語言難掩斧鑿痕跡，十年前的【20.30.40】就是這樣，這部電影也一樣剛剛好，不算太深，但仍希冀闡述不同世代的女性語言。
【念念】從兩男一女之間的故事開始敘述，他們分別繫於女性意象，大海是母親，島嶼是母親，在尋求自己的根源之餘，認真訴說著所謂的家。誠如梁洛施那句：「我的家在哪裡？」一樣，倘若母親就是家，帶著我們到哪裡都可以，那麼如果失去了母親，我還可以居住何方？
於是電影從外而內，像是一場精煉純粹的女性寓言，也是尋找家的旅程。那位關鍵性的母親始終沒有名姓，她一對子女包括育美(梁洛施 飾演)、育男(柯宇綸 飾演)，都為母親所著迷也為其心傷，當母親離開身邊，忍不住回想起母親的點點滴滴，她所說的童話故事，那所謂的「美人魚」是否真的存在？
原來「家」就跟「美人魚」一樣，以為是真實存在的，但長大後無所傍依，忍不住思考是否僅為夢囈。
為了想再次見到父親而學習拳擊的阿翔(張孝全 飾演)，則成了另一位尋找「家」的子民，他以為拳擊是家，他想要找回原生的父母，卻發現逝者已往，努力了大半輩子其實只是想跟父親證明自己而已。
李心潔不僅是關鍵性角色，更重要的是，就如同多年前的【最愛】、讓劉若英登上亞太影后的【少女小漁】再到了後面一點的【20.30.40】一樣，她是一種慈愛，對於母性的眷戀與告別。
也許【念念】在本質上不是那麼具備娛樂性，但卻回歸到女性創作那種初始的孤寥寂寞，如果女人的身體是座衍生無限生命的島嶼，那是否可以此為佳？
我本以為「念念」所詮釋的應該是「一念之差」，看到後來才發覺是「念念不忘」，所謂的遺憾，到最後都成了回味的記憶，讓我們變得更好。
故事的最後，讓【念念】的主角們終於成家，三位主角的「家」總算相遇成行，他們的父母都已經離開，但沒有關係，他們自成一家。張艾嘉巧妙地在【念念】裡面灌輸了台灣人這樣的海島民族，在不同文化撞擊之間，如何找到自己的定位？如何找到自己的家。
電影透過大海告訴我們，我們就是自己的家。
P.S.梁洛施自從離婚復出之後，線條不復過往的清純甜美，更是有稜有角的充滿個性，她不僅僅是那充滿靈氣的【伊莎貝拉】、【蟲不知】或【情癲大聖】的美少女，更預告她將會是下一個劉若英，或者是下一個李心潔
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