白色豆腐蛋糕

回味童年能有許多種姿勢，我喜歡一個人靜靜躲在戲院一隅，想起當年每逢周六下午皆不會錯過《金剛戰士》影集，他們不得不成為英雄，而他們的生活煩惱好像也只有考試考不好，喜歡的人不喜歡我以及跟家人吵架，但偶爾需要去拯救世界，這看起來相當單純，卻填補了一種對於青春的想像。

即便就連導演韓寒自己都強調電影大量致敬《新難兄難弟》，不過《乘風破浪》與這部由陳可辛執導的佳作相比，確實相似度太高，一樣有復古的氣味，兒子穿梭時空之後還要幫老爸打點一切，只為了確保自己能夠安穩出生，卻又能夠與老爸變成好兄弟之後，共同闖蕩許多危難，進而了解到父親其實也曾是跟他一樣的血氣方剛青年。

《月光下的藍色男孩》以一名黑人男孩的成長史為主，讓他在月光下浸沐，讓他享受在海洋之中，再佐以那句「在月光下，黑人是藍色的。」不為人知的顏色，想被透露更多，卻沒有人可以告訴，這讓《月光下的藍色男孩》呈現出一種美感，這種美感首當其衝來自於導演貝瑞傑金斯所敬仰的王家衛，看王家衛電影裡面的幾個主要符號印記，緩慢的轉身，香煙裊裊再加上曖昧的眼神，什麼都不願說出口，只有愛人可以心領神會。

與原作故事暌違多年，也與1991年的動畫版本電影隔相呼應，《美女與野獸》成為迪士尼電影一再重塑的類型童話電影之一，所呈現得最特別之處，除了更為華麗的特效場面以外，便是在於誤讀。

《金剛：骷髏島》是萬能卻不盡全知的神話，就像《現代啟示錄》的寇茲上校（馬龍白蘭度飾演）那樣像是偽神，但確實是一方之霸，也是制衡強權的大自然之神。

「羅根，你伸出這些爪子，手會痛嗎？」

家是最遠也最近的地方，如果想要回到家，重要的還是必須倚賴回憶來做支撐。而《漫漫回家路》以一則看似「回家」作為主軸的電影，從前而後分割成兩半，前半以印度小男孩薩魯(桑尼帕瓦 飾演)的顛沛流離為主，後半則以在澳洲過著安逸生活的薩魯(戴夫帕托 飾演)，再度勾露起家鄉的記憶，決心要憑藉微薄的記憶，只為了回到那個可能早已不再的夢中家鄉。

雖然影后部分還沒看過《愛侶》，但是娜塔莉波曼是我今年的首選，面容上每一絲肌肉的抽搐、掙扎，都讓《第一夫人的秘密》呈現出歷史的厚度，誠如她在片中所說：「寫下來的，真的就是真實的歷史嗎？」她相信眼見為憑，重現我們認知中的賈姬甘迺迪，這一回可不是優雅的大家閨秀，而是瀕臨崩潰、脆弱且又歇斯底里的女人。

我覺得《她的危險遊戲》海報很有趣，明明是施暴者準備打開一扇大門，但裡面的熟女卻好整以暇，完全沒有任何驚嚇，在門裡面的，反而更為可怕，她是連續殺人犯的女兒，她受到母親、丈夫以及兒子的欺侮，在公司一樣沒有地位，但意外的是透過一個強暴事件，卻意外揭發出她內心裡面的黑暗基因，用一種荒謬的黑色喜劇模式，徹底毀壞了所有人的生活。

我一直不能確定，馬丁史柯西斯是否對於「信念」是著迷的，他應該是更專注創作於一種無能為力的宿命對抗，但是「命運」本身太過巨大，導致我們在此面前，總是一點方法也沒有，只能夠一再被打倒，即使知道一輩子也不會勝利，卻還是想要挑戰。《蠻牛》、《計程車司機》都是如此，《沈默》則像是承襲於筱田正浩的前版電影，卻又充滿一種神聖光芒，在無止盡的東方虛無美景裡面，試圖找到一絲光彩。