羅柏艾格斯是近年恐怖片迷所發現的瑰寶導演之一，在於《女巫》、《燈塔》等恐怖片皆能服膺古典敘事，節奏緩慢、紮實而且對白文藝，但又不時出現近乎病態的血腥畫面，即便轉戰驚悚動作片《北方人》仍然魅力十足，《吸血鬼：諾斯費拉圖》雖是改編原作小說，但直指1922年的原版《諾斯費拉圖》，對於哥德式視覺風格以及病態扭曲的怪物形狀，同樣情有獨鍾，更具備經典恐怖片《卡里加里博士的小屋》用巨大陰影預示怪物登場的印記，其中一段讓吸血鬼的利爪陰影壟罩整座城市的畫面實在美極了。
《吸血鬼：諾斯費拉圖》確實是羅柏艾格斯對普羅觀眾而言最為親切的電影，但仍不比時下恐怖片來得節奏淒厲，電影很慢，但慢得有韻味，電影運用黑白片的鏡頭技術捕捉光影，無論是燭影幢幢或是月光下的鬼魅，都很容易讓觀眾深陷其中，尤其是在戲院大銀幕觀賞更有此魅力，不得不說，這應當是羅柏艾格斯最需要看大銀幕的電影。
但要說不一樣之處，其實《吸血鬼：諾斯費拉圖》可貴的是照樣移植羅柏向來喜愛的女性情慾覺醒，早在《女巫》就表彰一二，更承繼到《吸血鬼：諾斯費拉圖》的艾倫(莉莉蘿絲戴普 飾演)，對於性的渴望以及歇斯底里的性格，簡直是新世代的女性，也難怪弗朗茨教授(威廉達佛 飾演)都稱讚她是「生錯時代的女性」，躁鬱、憤怒或是女性病痛竟都可能被誤解為被惡魔咀咒，最後艾倫也認同自我的情慾，甚至成功消滅了吸血鬼惡魔，這樣透過一部古典電影偷渡現代思想，真的是非常精采。
而在演員部分，同樣是我從小看到大的莉莉蘿絲戴普、尼可拉斯霍特以及亞倫泰勒強森，莉莉蘿絲雖不像羅柏御用女星安雅泰勒喬伊具備靈性，不過歷經折磨的疏離感倒是很適合這個角色，尼可拉斯與亞倫的角色也都被重塑得有血有肉，更別說是艾瑪柯林、威廉達佛以及拉爾夫尹愛森都獻出精采表演，讓《吸血鬼：諾斯費拉圖》雖然有著132分鐘的片長，但觀看過程絲毫不無聊，即便最初的原版電影相隔至今已經百年，這期間有過無數翻拍電影，甚至連《教父》導演法蘭西斯柯波拉都曾出手拍攝《吸血鬼：真愛不死》，不過《吸血鬼：諾斯費拉圖》比起柯波拉版本，明顯在藝術層面、敘事節奏都更勝一籌，證明了老派魅力始終不墜。
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