艾德格萊特是當代最受期待的喜劇鬼才，橫空出世，嘲諷恐怖片、警匪片以及科幻片的「血腥冰淇淋三部曲」《活人甡吃》、《終棘警探》以及《醉後末日》之後，即便未能順利完成《蟻人》的拍攝工作，但我總覺得艾德格對電影版《蟻人》居功厥偉，無論是選用二代「蟻人」史考特朗恩，配樂選用四三拍的搖擺音樂，都很有艾德格的風格印記，即便他徹底進入好萊塢工業拍攝《玩命快劫》，節奏重拍搭配飛車俠盜，娛樂性十足，但一切較為四平八穩。
等了這麼久才終於又一部艾德格萊特。
《迷離夜蘇活》歡迎來到蘇活區。
艾德格萊特不只擅長喜劇，也對恐怖電影情有獨鍾，名導喬登皮爾曾說恐怖片與喜劇其實一脈相承，都要在觀眾毫無預期的狀態下，展現出乎意料的情緒反應，從前明亮快捷的剪接、攝影，《迷離夜蘇活》巧妙透過鬼影幢幢，穿梭於60年代與當代的男性凝視，將男性的色慾，提升成恐怖電影的驚嚇。
蘇活區裡活色生香，擁有細緻體膚的金髮紅衣女子們，穿梭於巷弄之間，直指羅曼波蘭斯基的《反撥》，女子在面臨情慾蓬勃之後的精神錯亂，舉目望去皆是崩潰場景，另亦有《威尼斯癡魂》的水波、鏡影的內在映像，讓我們看見性剝削的恐怖一面，女性視角對於男性霸權的無力，最終透過鏡像穿越的迷幻剪輯，帶領我們進入六零年代倫敦的浮光掠影，現實與虛假，過去與現在，女性在男性凝視之下依舊淪為受害者。
《迷離夜蘇活》是一個將惡夢具象化的精采影像體驗，作為觀眾，很難不為每次艾洛絲特納(湯瑪遜麥肯錫 飾演)進入惡夢，展開一連串如夢似幻的旅程，卻又淪落在血腥與情色之間，俐落的影像剪輯是艾德格萊特的勝場，但彷彿也在向觀眾說，這是他少數能展現自我風格的地方，對於女性覺醒部分則沒太大特色。
安雅泰勒喬伊在片中充滿絕代風華，珊蒂是夢中的慾望客體，徹底展現一般男性的想望，電影狡獪的運用懷舊手法，諸如浪漫金曲〈Last Night In Soho〉、〈Downtown〉，再加上當代獨有的時尚，只是雄性的性愛暴力，卻又驚悚到打破你的想像，對比現世為融入大城市所苦的艾洛絲，她在倫敦設計學院的一舉一動，卻十足充滿不習慣，沉迷於過去的美好，但對於人性來說，舉世皆然的都是險惡，浪漫古典的60年代也是一樣。
朴贊郁的御用攝影丁正勳為電影掌鏡，充分帶來朴贊郁在《蝙蝠血色情慾》、《下女的誘惑》嫻熟的情慾攝影，紅藍色的反覆閃爍，照耀在兩位女主角的體膚下，而她們所置身的頂樓房間，是她們的創傷，多年以來都無法復原。
然則這部電影十足亮眼的原因，不只是因為兩個女主角，當然還有飾演房東太太的黛安娜瑞格，她曾演過《007女王密使》、知名影集《復仇者》，是諜報電影的性感女神形象，這部電影同時也是她的遺作，用這樣的女性意象反擊男性慾望，由她來演出格外有意義，片中一幕展現《007霹靂彈》的海報，話說對當年女性來說，007電影可能也是一種剝削吧。
《迷離夜蘇活》很美，是對當代城市的禮讚與控訴，留下來的只有數不盡的黑白憂傷，是60年代時空碎片的彌合，讓人深深吸入，無法逃離，即便過多段落實在是自圓其說，像是警察林賽(泰倫斯坦普 飾演)始終語焉不詳，到死之前都沒說明真相，或是珊蒂當年犯案為何從未被抓，艾洛絲為何能看見幻象，而且還是看到珊蒂被殺的幻象？這一切實在讓人摸不著頭緒，未免也為電影減分，但即便如此，作為艾德格萊特的影迷，相隔好幾年才有一部，實在很難苛求太多，沉浸在他魔幻快捷的影像節奏，已是一大享受。
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