值得注意的是《糖果人》直接與1992年的《腥風怒吼》一脈相承，藝術家在遭到蜜蜂叮咬後成為「糖果人」，當年的小嬰兒如今已經長大成人，如今安東尼(葉海亞阿巴杜馬汀二世 飾演)同樣也成為一位藝術家，他執著於藝術成就，更對黑人自身的歷史文化感興趣，因而衍生出新一代的《糖果人》，當黑人邁入中產階級，仍有意無意遭受到歧視，他們該如何做出反擊。
呼喚我的名字。
Say my name
對著鏡子講5遍「糖果人」，這個傳奇惡魔便會現身，新版的《糖果人》找來女導演妮亞達科斯塔執導，更著重在於黑人的當代感，片中讓荷槍的警察毫不猶豫殺害手無寸鐵的非裔人士，又強逼倖存者串供，非得要觀眾想起多年以來的黑人遭受迫害運動(由於電影很早就開始拍攝，原定去年上映，並非單純直指去年的「佛洛伊德之死」)，更直接表明「糖果人」不是一個人，更是一個群體。
女主角布萊恩娜(泰娜帕麗斯 飾演)曾說男友安東尼的作品過於直白，幾乎沒有帶給觀眾什麼想像空間，實際上，我們也可以連結到這部電影，妮亞達科斯塔執導的《糖果人》，相較於製片喬登皮爾《逃出絕命鎮》、《我們》引用大量宗教、社會符號，《糖果人》顯得無疑直白多了，歧視黑人而不自知的愚蠢白人，以一種戲謔的口吻，重複黑人昔日遭受的悲劇，他們當然也逐一慘死，然則相較於《腥風怒吼》的「糖果人」單純代表著一種憤怒，無論白人、黑人都大肆屠殺，這一回的「糖果人」會在現身後對著女主角默念「將我的故事流傳下去」，社會議題變得不像以往那樣一體兩面，「糖果人」不再是弱勢族群的反擊，而是黑人的死神化身，雖然過於殘暴，但至少保護了我們，這也反而省去了過往的B級趣味，刻意導向所謂的政治正確。
不過重點是，我的名字是什麼？
一如電影所言，當「糖果人」不再只是我們印象中的「丹尼爾羅比塔耶Daniel Robitaille」，而是成為黑人的群體之後，「名字」終究得有意無意的彰顯出不同被迫害的個體，他們的名字到底是什麼，安東尼能對他們每一個人的故事娓娓道來，直到自己也終究成為了悲劇的個體。
作為一部恐怖片，尤其是翻拍經典的恐怖片，《糖果人》的節奏相比之下變得很慢很古典，不同於喬登皮爾，不同於我們近年熟悉的《厲陰宅》系列電影，妮亞達科斯塔將自己的鏡頭語言，有時顯得詩意，令人印象深刻的莫過於藝評家在送走安東尼離家之後，自己在住家被「糖果人」隔空抓起並撕裂，而後鏡頭慢慢拉遠，每個人做自己的事，沒人發現到附近家中有一樁死亡慘案；或則調皮的女高中生組隊對著鏡子默念「糖果人」，鏡頭又刻意避開血腥畫面，只讓我們看到一名黑人女高中生在廁所裡透過小小的門縫，聽到外面正經歷一場瘋狂的虐殺，偶爾透過鏡子照到片面，這樣的手法確實頗為高招，也難怪妮亞達科斯塔這種不動聲色實則暗潮洶湧的敘事節奏，會被漫威相中，欽點她執導《驚奇隊長2》。
《糖果人》是一個關於群體的故事，合乎短篇小說的結構，整部電影非得等到快演到一半，才出現第一個被「糖果人」所殺的被害者，最後的警察屠殺則像是回饋恐怖片迷的小禮物，再加上元老級「糖果人」東尼陶德的驚喜客串，雖然我們都知道這部電影的政治意圖大過娛樂意圖，呈現方式也過於直白，但對恐怖片迷而言，仍能在其中找尋一些滿足之處，這也很不錯。
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