《父親》雖以舞台劇改編，並由導演弗洛里安澤勒擔綱導演，他巧妙的透過「不可靠的敘事者」結構，讓主角安東尼(安東尼霍普金斯 飾演)在3段不同的時空裡面，展開快捷實則痛苦的歷險，看似幾天內，時則對其他人來說，已是數年光陰，安東尼的恐懼與悲傷，為整部電影活化了驚悚的肌理。
不停的老去，無法抗阻的時間，本身便是一種恐怖。
《父親》讓演員能在有限的空間內，尋找一個出口，卻遍尋不著，安東尼不停在尋找手錶，想抓住時間，卻不得所願，時間不斷離他而去，到最後連思想、身體都不屬於他，讓他陷入孤單且無助的境地。
該怎麼說，《父親》之所以精彩，每段戲都充滿層層翻轉，成功的主因有二，其一是在於主角群的演技，無論是安東尼霍普金斯、奧莉薇亞柯爾曼，都在欲言又止的狀況下，彷彿透露了未竟之事，我們隱約能察覺到「露西」小妹是因為車禍而死，那位年輕看護其實從不存在，僅存在於安東尼的想像中，他面對長相與他小女兒相似的女孩蘿拉，直呼面容熟悉，不過蘿拉就是露西，只是都存在他的腦海裡。
另一主因，就是與現實的連結，導演弗洛里安澤勒極為殘酷的讓「衰老」具象化，讓主角命名為安東尼，再加上他的生日歲數與角色相同，更增添許多連結感，對於許多從小看安東尼霍普金斯演戲到大的影迷們，勢必會對安東尼失智後所講的那句「安東尼啊，這真是個好名字」感到心酸，原來全能的演技之神，也會面臨徬徨無助的時刻啊。
這樣說來，《父親》的悲傷不言而喻，安東尼看似沒有離開房間，拼命喊著「我才不會離開我的公寓」，但隨著故事的推進，我們能看見安東尼的住家從一開始的暖色調，到後來疑似到女兒住家的冷冽色調，到最後的療養院，方才得知，他一直在療養院內，這一切發生在他腦海裡的故事，始終找不出一個救贖。
安東尼交出的教科書演技，為《父親》貢獻強大的戲劇張力，跳踢踏舞的風趣幽默，板起臉孔的不怒自威，到莫名被女婿賞耳光的崩潰脆弱，最後整個人化做小孩一樣哭喊著要找媽媽，卻永遠沒有解答，人就只能一天天老下去，如此而已。
安東尼霍普金斯的演技實至名歸，即便他在《沉默的羔羊》之後，中間還經歷過《長日將盡》、《真愛一世情》以及《教宗的承繼》等傳世傑作，但都沒有像是《父親》那樣，每一幕都充滿著他的存在，所有人都討論他，他是無法抹滅的，卻也是即將燈枯菸滅的，叫人傷感。
《父親》在今年奧斯卡頒獎典禮最終為安東尼霍普金斯再度獲得影帝寶座，也是好事一樁，或許也是安東尼登峰造極的演出，提醒著我們如何去讚嘆演技，去景仰一部電影，這是安東尼等少數演技之神才能做到的。
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