白色豆腐蛋糕

《異星入境》的古典優美，泰半來自於電影傳遞出的母性，導演丹尼維納諾夫執導電影一向具備高壓氛圍，透過不斷層疊的情緒，越來越雜杳的人性糾葛，交織出一段又一段不可言說的宿命論。「宿命」是《異星入境》的美麗命題，來自蒼芎星空的12座豆莢形太空船，停留在世界的各個角落，沒有原因，沒有理由，但卻從此改變了這個世界。

其實若多要以嚴謹劇情片的角度來苛求《格雷的五十道陰影2：束縛》，本質上就是困難的，小說系列原本就以一種滿足慾望而生，作為創作的本質。透過第一集的鋪陳，我們不難發現，看似冷酷嚴峻的格雷總裁，變得越來越脆弱，而安娜則越來越進入他的內心，故事美其名是"Darker"，但其實是"Brighter"，他們的關係更加明朗化，期間所出現的配角們，看似重要，卻也都在一瞬間失去意義，單純成為陪襯背景。

《超人特攻隊》說過每個英雄都需要一個反派，如果沒有反派，那就製造一個出來。所以反派們總是鮮明，成為英雄的鏡面投影，一如片中一再出現麥可傑克森那首〈Man In The Mirror〉一樣，英雄反映出惡徒，惡徒也反映出英雄。一如榮格所說：「潛意識的鏡像，往往會將自己的陰影投射在他人身上。」

每個喜歡拍驚悚片的導演，都有私自對於希區考克的投射想像，而《分裂》想當然爾，就是導演奈沙馬蘭對於《驚魂記》的另類解構，提領出獸性的無比可能。

迪士尼動畫一向可愛輕盈，但能夠像是《海洋奇緣》那樣揚起許多話外之音的傑出作品鮮少矣，這也讓《海洋奇緣》顯得特別可愛珍貴，我們能夠從莫娜與毛伊的故事裡面尋找出一些共同點，他們都渴望被人認同，他們看似備受期待，但內心總是十分脆弱，而這樣的脆弱，也造就了他們的偉大，讓他們能夠乘風破浪，完成許多艱辛的冒險。

《惡靈古堡：最終章》顧名思義就要讓全系列結束，所以我們能看到當初釀出一切災難的根源人物艾薩克博士、威斯卡理所當然成為最終的反派人物，而最終章除了有滿滿15年的懷念，不只動作戲的大幅度升級，就連故事深層度也是。

《大釣哥》的定位很特別，承繼於過往豬哥亮電影必有的紅色喜氣以及「大」字，都讓《大釣哥》承襲出一番自我的神采，即便《大釣哥》的劇情紊亂，結構並不紮實，並且已經衍伸出一種沒有劇本也坦率自然的神采，即便《大釣哥》在執行上確實優於《健忘村》，立意明確，但相比之下，《大釣哥》卻也呈現出一個時代的逐漸衰落，不僅僅是對於電影裡面，也是呼應電影以外豬哥亮的景況。

成龍已經不行了，確實就誠如他所說的一樣，自從《十二生肖》之後不再做出玩命演出，並讓他的電影出現極多特效，看多了反而出戲，尤其這一回找來《警察故事3超級警察》、《警察故事4簡單任務》以及《紅番區》的老搭檔，更讓人慘不忍睹，沒想到11年的《神話》來到成龍自我沉溺的低點之後，《功夫瑜伽》稍微好了一些，但依舊不脫是一部糟糕的作品。

《健忘村》從開頭便明示整部電影可能的走向，倘若對打的《52 Hz I Iove you》、《大釣哥》皆是全片沒有任何負面角色的電影，那麼《健忘村》則剛好相反，用黑色幽默展現出人性對權力渴望的劣根性，卻又不忍苛責所有村民。

「時間」是《海邊的曼徹斯特》所要講述的命題，一個是深陷於時間泥淖的李(凱西艾佛列克 飾演)，只想回到波士頓過著日復一日的生活，另一個則是想要突破時間僵局的派翠克(盧卡斯海吉斯 飾演)，兩人各自都有各自的問題要進行，卻因為親人的死亡，讓他們不得不湊在一起。

《關鍵少數》是非常好看的電影，在於讓電影海報致敬眾多經典太空人電影，諸如《太空先鋒》、《阿波羅十三號》等片，卻又讓你看到完成美國人夢想的幕後功臣，其實是3個黑人女性，在那個種族隔離的年代裡，既是黑人，又是女性，即便她們的成就傲人，卻也終究會被受到忽視。但我非常意外於《關鍵少數》是不賣弄悲情，片中也沒有明顯反派的電影，徹底讓你感受到這樣的氛圍，每個白人都呈現出一種「我並不是歧視，只是其他人都這樣做。」的心態，展現出美國光輝的太空夢想底下，不堪回首卻異常亮眼的一頁。

電影賣的是情懷，《海角七號》相隔才約莫8年就有這樣一部甜美的相互呼應之作，不過《52 Hz, I Love You》去除掉《海角七號》疊加上的台日歷史背景，增添的部分改由輕快活潑的愛情敘事。

從前有一個外型端正、肌肉線條分明的光頭，到如今身材逐漸走樣的男人，我們暫且稱呼他為胖老大(馮迪索 飾演)，胖老大一連演出《玩命關頭》、《限制級戰警》而成為當代最具反叛意象的男人，但當年他才三十歲出頭，血氣方剛，未脫稚氣，結果一晃眼過去，胖老大即將邁向50歲，皺紋遮不住，八塊肌也逐漸變成一塊肌，但個性卻反而越活越回去，曾經一度差點過氣，卻遇到救命恩人林詣彬，徹底將《玩命關頭》系列這種8+9街頭飆車電影，拍出前所未見的飛車場面，也讓馮光頭能夠再吃個數年。

我一直喜歡班艾佛列克所執導的電影，雖然過去喜歡班艾佛列克電影的原因，變成《夜行人生》不如我預期中好看的主要原由，班艾佛列克非常會說故事，也比想像中細膩很多，但他總有一個很明顯的缺陷，只要他能聚焦他的主題，他就是個能手，反之亦然，講的東西太多，反而會讓他的作品失去適當定位。

《刺客教條》是一個對於遊戲迷來說稍嫌困惑的電影，首先故事設定似乎與遊戲相同的世界觀，不過卻另闢蹊徑，以一原創主角卡倫林區(麥可法斯賓達 飾演)及其祖先阿基拉作為故事主體，兩方看似相互交涉，但實際上在刺客大師阿基拉那條古代主線完全沒有任何劇情，我們僅能大概得知「拯救皇子」，至於佔主要劇情大部分的現代段落，則又因為過度簡化的對白以及劇情，逼得我們要看到更多主角的內心，但這種留白卻又沒有充滿韻味，反而相當弔詭，感覺像是不知道怎麼拍，才讓故事平鋪直敘都近乎冗長的地步。

電影本身就有意致敬《北非諜影》，這從第一幕讓麥斯(布萊德彼特 飾演)降落摩洛哥沙漠就看得出來，他來到卡薩布蘭卡，原本無情的軍人，將要透過一場又一場的試煉，才能鍛成真正的戰爭英雄。

「08年7月29日，你穿著藍色連衣裙，扎著馬尾辮，那是我第一次看見妳的樣子，我永遠忘不了那一天，提款卡的密碼就是這個。」

每年到了這一天總要慨歎，畢竟寫了這麼多年的部落格，從沒想過能否有人氣，所想的總是很簡單，希望能夠透過文字作為紀錄，也是為自己把看電影當作日記，從前還有創作的習慣，但現在漸漸少了，就以電影作為寄託，總之仍有感謝，感謝始終願意在這裡觀看文章的每一個人，以此這篇聊以紀錄，我的2016年，也是華年。

阿斯哈法哈蒂是現代主義的服膺者，電影裡的《推銷員之死》引用亞瑟米勒的經典劇作，戲裡戲外男主角伊瑪德都確實成為了那個悲劇性的推銷員，從一名溫吞的文學老師，到最後完全被仇恨蒙蔽雙眼，也讓他的家庭崩毀。

被列為最受期待的黑名單劇本，多次被譽為「最難被拍成電影的精采劇本」，讓《星際過客》還未開拍就充滿期待，但《星際過客》不是塔可夫斯基的《飛向太空》，不是史丹利庫布立克的《2001太空漫遊》更不是內化至個人孤獨哲理的《地心引力》、《月球》，《星際過客》的孤獨感太稀薄，不夠韻味，反而增添撞擊出更多娛樂性。