白色豆腐蛋糕

宮藤官九郎，真的老了。

他的年紀並不是特別大，從我開始看【GO！大暴走】時，他的資歷還年輕。但他在日本所引領的KUSO風潮確實相當迷人，完全跳脫基本邏輯的天馬行空，以及瘋狂誇張的對白穿插，但看得出他瘋狂且創造力十足的一面。但很可惜的是，早在【午夜駭嗑浪人】無所限制的瘋狂以後，我已經開始懷疑起宮藤老兄的KUSO風格，是不是越來越過頭，但問題是【午夜駭嗑浪人】好歹還掌握了一個突出感的特質。此後的【舞伎哈哈哈】、【少年手指虎】連突出性都沒有了，成為了一部看似有質感，但實地上很普通的KUSO喜劇。

KUSO，我甚至不太敢用這個詞去形容當今的宮藤官九郎，他的電影開始出現了重複性高且無質感的喜劇內容。我開始發現的則是他本身的不穩定，就像是去年所寫的兩部日劇劇本【未來教師】、【流星之絆】都沒有宮藤的特有風格，並且差異極大，【流星之絆】在於劇情先天的限制使他還無法肆無忌憚，畢竟算是好事，【未來教師】的刻意瘋狂簡直可算是他的創作生涯中難得一見的汙點。

問題回到【少年手指虎】，運用音樂的年代分野所切割出的時代隔閡，龐克與民謠的衝突幽默，也沒讓宮藤官九郎發揮其才，恐怕連【舞伎哈哈哈】還算有風格，這部電影則進入了一種窠臼，我們不知道極限在哪裡，宮藤也不知道，他沒讓這部電影如【午夜駭嗑浪人】那樣猶如脫韁野馬，反而成為了一部單純的中年男子搖滾力作，實際上力道卻遠不如去年的【搖滾吧！爺奶】、【海角七號】，而再次成為了宮藤老兄的平庸之作。

宮崎葵與佐藤浩市的個人特質，則是這部電影少有的看頭，除此之外，真的很難多有稱讚。